NOTE
Rhetorica (mene tekel peres), 2000
In Annunciation, i due cerchi sembrano rappresentare i punti estremi ed essenziali della conoscenza umana: dall’infinitamente grande (l’Essere) all’infinitamente piccolo (l’Uno). […] In The Deposition, il minuscolo e potente batterio della peste dorme per sempre, sorvegliato da un altro oggetto minuscolo: una toga dell’Alta Corte, che però può essere indossata solo da un bambino di tre anni. In Humpty Dumpty. La tomba del retore, scopriamo che la tomba è, in realtà, un’incubatrice. […] Mene Tekel Peres assomiglia anche a una clessidra, le cui coppe (del tempo passato e futuro) sono ugualmente piene, anzi traboccanti, già riempite di tutto il tempo […]. Ora incontriamo Onan. La tomba del poeta: se l’arte retorica è perfettamente consapevole della sua patetica pretesa di vita, lo stesso non si può dire dell’arte poetica. Il primo è apertamente utilitaristico, mentre il secondo nasconde la sua funzione di finzione dietro un’ostentazione di purezza e libertà. […] In Il teatro del mucoso, opera divisa in due parti, lo spettatore sperimenta la fugace coincidenza tra sguardo e visione. Non appena si avvicinano a un pannello neoclassico raffigurante un cherubino alato che caccia conigli, una freccia viene scoccata proprio dietro il bassorilievo. […] Il grande ariete di Delenda est Chartago. La ginnastica del midollo oscilla in un moto perpetuo e senza alcuna variazione, con insistenza, oltre un diaframma che la offusca e forse allude allo sguardo degli infermi.
Tratto dal catalogo della mostra (Claudia Castellucci)

Palermo, La Vignicella
11 Settembre – 11 Ottobre 2000